« Koulen-Kan » : Le cri sacré d’Adama Gnissi pour un retour aux sources
Dans l’enceinte d’un espace emblématique, sous l’ombre d’un arbre, le danseur et chorégraphe Adama Gnissi a livré, le 27 novembre 2025, une performance bouleversante, fruit de plusieurs semaines de résidence artistique à Ouagadougou. Soutenu par le Bureau burkinabè du droit d’auteur (BBDA) à travers le Fonds de promotion culturelle (FPC), son œuvre intitulée « Koulen-Kan » s’est dévoilée comme un rite initiatique, une traversée intérieure où le corps devient langage et le mouvement, prière.
Torse nu, drapé d’une étoffe blanche tombant de la taille aux pieds, l’artiste s’avance lentement, le regard perdu, l’allure mélancolique. Chaque pas le rapproche d’un sanctuaire invisible, jusqu’à ce qu’il s’immobilise sous un arbre, point de bascule du rituel. Là, dans un silence habité, il entame des incantations, dépose des offrandes, et laisse son corps s’exprimer devant un autel symbolique. Chaque geste, chaque frémissement, chaque silence devient un vecteur de sens, une invitation à l’introspection.
Le danseur chorégraphe Adama Gnissi a livré sa performance avec deux tenues vestimentaires pour marquer visiblement sa métamorphose.
« Koulen-Kan » est bien plus qu’un spectacle, c’est une quête identitaire, une révolte intime contre l’oubli. Adama Gnissi y interroge ses racines, ses croyances, son rapport au sacré. Né musulman, ayant lu le Coran, appelé et dirigé la prière, il confesse aujourd’hui une forme d’asphyxie spirituelle. « Dès que je suis revenu à la source, mon énergie a carrément changé… C’est l’idéal de repartir à la source, de se retrouver soi-même », confie-t-il.
À travers cette œuvre, le chorégraphe dénonce une modernité qui marginalise les traditions africaines, souvent reléguées au rang de reliques folkloriques. « Koulen-Kan » devient alors un cri du cœur, une exhortation à revaloriser les croyances ancestrales, à réhabiliter les pratiques spirituelles qui fondent l’âme des peuples.
Une vue de quelques spectateurs à la fin de la performance.
Présent lors de cette sortie de résidence, Oumar Démé, membre du comité de suivi des projets subventionnés par le BBDA, n’a pas caché son admiration : « C’est une performance originale ».
Avec « Koulen-Kan », Adama Gnissi ne danse pas seulement, il convoque les esprits, les mémoires et les silences. Il rappelle, avec grâce et intensité, que l’art peut être un chemin de réconciliation avec soi-même et avec l’histoire.
Malick SAAGA
Kulture Kibaré
